ﻋﻧدﻣﺎ اﻧﺟﺑت زوﺟﺔ رﺳﺎم اﻟﺑﻼط ﺟﯾوﻓﺎﻧﻲ ﺳﺎﻧﺗﻲ ﯾوم اﻟﺟﻣﻌﺔ
اﻟﺣزﯾﻧﺔ ﺳﻧﺔ 1483 ﻓﻲ (اوﺑﯾﻧو) وﻟدًا، ﻣﺎ ﻛﺎن ﻗد دار ﻓﻲ
ﺧﻠد (ﺳﺎﻧﺗﻲ) ﺣﯾﻧﮭﺎ ان اﺑﻧﮫ ھذا اﻟذي اطﻠق ﻋﻠﯾﮫ اﺳﻣﯾن؛
(راﻓﺎﺋﯾل) و (ﻣﺎﯾﻛل اﻧﺟﻠو) ﺳﯾﻛون اﻋظم رﺳﺎم ﻓﻲ ذﻟك
اﻟﻌﺻر، رﺑﻣﺎ ظن ﻓﻲ اﻻﻗل ان ﺻﺎﺣب اﻟﺣظ اﻟﺳﻌﯾد ﺳﯾﺑﺻر
.ﻧور ﻋﺻر ﻋﺎﺻف
ﻛﺎن راﻓﺎﺋﯾل ﻓﻲ اﻻﺻل رﺳﺎم ﻟوﺣﺎت دﯾﻧﯾﺔ ﯾرﺳم ﻋﻠﻰ ﻣدار
اﻟﺳﺎﻋﺔ وﯾوﻟﻲ اھﺗﻣﺎﻣﺎً ﻛﺑﯾرًا ﻟﺟﻣﻊ اﻟﻣﺎل، ﻓﻔﻲ رﺳﺎﻟﺔ ﻟﮫ ﻛﺗﺑﮭﺎ
ﺳﻧﺔ 1514 اﺷﺎر ﻓﯾﮭﺎ اﻟﻰ ان اﻣﺗﻼك ﺛﻼﺛﺔ آﻻف (دوﻛﺎﺗن)
ﺗﻌد ﺣظﺎً ﻋظﯾﻣﺎً. ﺑدا اﻟﺗﺣول ﻋﻧدﻣﺎ ﺑﻠﻎ راﻓﺎﺋﯾل اﻟﺣﺎدﯾﺔ
واﻟﻌﺷرﯾن ﻣن اﻟﻌﻣر وﯾﻣم وﺟﮭﮫ اﻟﻰ (ﻓﻠورﻧﺳﺎ) ﻗﺑﻠﺔ اﻟﻔن ﻓﻲ
ﻋﺻر اﻟﻧﮭﺿﺔ. ﺑﻘﻲ (اﻟﻣﻘﻠد اﻟﻛﺑﯾر) ﻛﻣﺎ وﺻﻔﮫ اﺣد ﻧﻘﺎده
.اﻟﻣﻐرﺿﯾن، ﻏﯾر ﻣﺗﺄﺛر ﺑﻌواﺻف اﻟﻌﺻر
ﻟﻘد وﻋﻰ راﻓﺎﺋﯾل اﻟﻌﺎﻟم اﻟﻌﺻري ﺳﻧﺔ 1508 وﯾﺣﺗﻣل ان
ﯾﻛون ذﻟك ﺑﻌد ﺗﻠﺑﯾﺗﮫ دﻋوة اﻟﺑﺎﺑﺎ ﺟوﻟﯾوس (1513 -1503)
وﺳﻔره اﻟﻰ روﻣﺎ. ﻓﻲ ذﻟك اﻟزﻣن ﺗﺣﻘﻘت ﻣﻌرﻓﺗﮫ وﺗوﺛﻘت
ﺑﺎﻟﻔﺗﺎة اﻟﺗﻲ ﺻﺎرت ﻟﮫ (ﻣودﯾًﻼ) ﺧﺎﻟدًا، ﺗﻠك ھﻲ (ﻣﺎرﻏرﯾﺗﺎ
ﻟوﺗﻲ) اﻟﺗﻲ ذاﻋت ﺷﮭرﺗﮭﺎ ﺗﺣت اﺳم (ﻓورﻧﺎرﯾﻧﺎ) ﻓﻲ ﺗﺎرﯾﺦ
.اﻟﻔن
اﻟﺣﯾﺎة اﻟﺑوھﯾﻣﯾﺔ اﻟروﻣﺎﻧﯾﺔ (ﻧﺳﺑﺔ اﻟﻰ ﻣدﯾﻧﺔ روﻣﺎ) ﺷﺎﺋﻌﺔ ﻓﻲ
ذﻟك اﻟﺣﯾن ﻓﻲ ﺿﺎﺣﯾﺔ (ﺗراﺳﺗﺎﻓﯾرا) ﻓﻔﻲ ظﻼل اﻟﺑﯾوت اﻟﺿﯾﻘﺔ
ذات اﻟﻧواﻓذ اﻟﺻﻐﯾرة ﯾﺗﺟول اﻟﻔﻧﺎﻧون واﻟﻣﺗﺳوﻟون راﻓﺎﺋﯾل ﺳﺎﻧﺗﻲ.. اﻟﺣﯾﺎة اﻟﻔﺎﺳدة ﻟرﺳﺎم اﻟرﻣوز اﻟﻣﻘدﺳﺔ
واﻟﻣﺗﺷردون، وﯾﻌﻘد اﻟﺷﺑﺎن ﻟﻘﺎءات اﻟﻐرام اﻟﻠﯾﻠﯾﺔ. وﺑﻌد ﻟﯾﻠﺔ
ﻣﺧﻣورة ﺗﻧﻘل ﻓﯾﮭﺎ راﻓﺎﺋﯾل ﻣن ﺧﻣﺎرة اﻟﻰ اﺧرى دﺧل اﻟﻰ
ﻣﺧﺑز ﺻﻐﯾر ﻛﺎن ﻗد ﻓﺗﺢ ﺑﺎﺑﮫ ﻟﺗوه. وﻛﺎﻧت راﺋﺣﺔ اﻟﺧﺑز
اﻟطﺎزج اﻟذي ﯾﺻﻧﻌﮫ اﻟﺧﺑﺎز (ﻟوﺗﻲ) ﺗﻔوح ﻓﻲ ﻛل ارﺟﺎء ﺷﺎرع
.ﺳﺎﻧﺗﺎ دوروﺗﯾﺎ
وﺳﺣر اﻟﺷﺎب اﻟوﺳﯾم ذو اﻟﻌﯾﻧﯾن اﻟﺣﺎﻟﻣﺗﯾن ﻓﻲ اﻟﺣﺎل ﺑﺎﺑﻧﺔ
اﻟﺧﺑﺎز ذات اﻟﻘوام اﻟﺟذاب ﻣن اﻟﻧظرة اﻻوﻟﻰ. ﻗدم ﻧﻔﺳﮫ اﻟﯾﮭﺎ
ودﻋﺎھﺎ اﻟﻰ ﻣرﺳﻣﮫ، ﻓﻲ ﺗﻠك اﻟﻠﺣظﺔ دﺧل اﺑوھﺎ اﻟﻣﺣل، ﻗﺎل
اﻻب ﺑﺷﻲء ﻣن اﻟزھو واﻻﺳﺗﻧﻛﺎر: (ﻟﻘد ﺣﺻﻠت ﻣﺎرﻏرﯾﺗﺎ ﻋﻠﻰ
ﻋدد ﻻ ﯾﺣﺻﻰ ﻣن اﻟﻌروض، رﺑﻣﺎ ﻟم ﺗﻛن اﻧت رﺳﺎﻣﺎً وﻟﯾس
ﻋﻧدك ﻣرﺳم)، ﻗﺎل اﻟﺷﺎب اﻟﺳﮭران ﺑﺟرأة : (اﺳﺗﻔﺳر اذًا ﻣن
ﻗداﺳﺔ اﻟﺑﺎﺑﺎ). ﻗﺎل اﻟﺧﺑﺎز ﺑﻧﺑرة ﻣﮭددة : (ﺳﺄﻓﻌل) ﺛم اﻗطب
ﺣﺎﺟﺑﯾﮫ وﻗﺎل ﻣﺗﺳﺎﺋًﻼ : (ھل اﻧت ﻣﺗزوج؟)
– : وھل ﯾﻧﺑﻐﻲ ﻟﻛل رﺟل ﻋﻔﯾف ان ﯾﻛون ﻣﺗزوﺟﺎً؟ وﻛﺎن
ﺟواﺑﺎً ﻣﻠﺗوﯾﺎً. وﻛﺎن اﻟﺷﺎب اﻻﻧﯾق اﻟﻣﺗﻧﻌم ﺣﺗﻰ ﺗﻠك اﻟﺳﺎﻋﺔ ﻓﻲ
ﻣﻧﺟﻰ ﻣن ﺷﺑﺎك اﻻﻧوﺛﺔ وﻣﺻﺎﺋدھﺎ. ﻗﺎل اﻟرﺳﺎم ﻣوﺿﺣﺎً
وﻣﺧﺎطﺑﺎً اﻟﺧﺑﺎز اﻟﻘﻠق ﻣﻊ ﻧظرة ﻓﺎﺣﺻﺔ ﻟﺻدر ﻣﺎرﻏرﯾﺗﺎ
.اﻟﻣﻛﺗﻧز: (ﻣﺎ ﻟم ﯾﺣﺻل ﯾﻣﻛن ا ن ﯾﺣﺻل)
اﻟﻔورﻧﺎرﯾﻧﺎ، ﻛﻣﺎ اطﻠق ﻋﻠﯾﮭﺎ راﻓﺎﺋﯾل، وﻛﻣﺎ ﺻﺎرت ﺗﻌرف ﻣﻧذ
ذﻟك اﻟﺣﯾن ﺧﻼل اﻟﻠوﺣﺔ اﻟراﺋﻌﺔ اﻟﺗﻲ ﺗﻣﺛﻠﮭﺎ ﺟﺎءت اﻟﻰ ﻣرﺳﻣﮫ
ﺑﻌد اﯾﺎم ﻗﻼﺋل وﻟم ﺗﺗرﻛﮫ اﺑدًا. رﻓﺿت ﻓﻲ اﻟﺑدء ان ﯾرﺳﻣﮭﺎ
راﻓﺎﺋﯾل ﻋﺎرﯾﺔ، ﻛﺎن طﺑﻌﮫ ﺳﻠﺳﺎً ﻟﯾﻧﺎً اﻧﮫ ﻛﺎزاﻧوﻓﺎ اﻟظرﯾف
وﻟﯾس دون ﺟوان اﻟﺧﺷن، ﻓﺎﺳﺗﺧدم وﺳﯾﻠﺔ اﻗﻧﺎع ﻧﺎﻋﻣﺔ. ﻗﺎل:
(ھﻧﺎك اﻟﻛﺛﯾر ﻣن اﻟﻧﺳﺎء اﻟﺟﻣﯾﻼت ﺑوﺳﻌﻲ ان ارﺳم ﺻورھن،
ﻟﻛن ﻟﯾس ﻓﯾﮭن ﻣن ﻟﮭﺎ ﺟﺳدك اﻹﻟﮭﻲ). وواﻓﻘت ﻓﻲ اﻟﻧﮭﺎﯾﺔ
ﻋﻠﻰ ان ﯾرﺳﻣﮭﺎ ﻧﺻف ﻋﺎرﯾﺔ. ﻓﮭل ﻋﻠﻣت ان ﺻورﺗﮭﺎ ﻋﻠﻰ
اﻟﻠوﺣﺔ ﻧﺻف ﻋﺎرﯾﺔ وﯾدھﺎ ﻋﻠﻰ ﺣﻠﻣﺔ ﻧﮭدھﺎ اﻛﺛر اﺛﺎرة ﻣن
اﯾﺔ إﻣرأة ﻋﺎرﯾﺔ ﺗﻣﺎﻣﺎً؟ وﻋﻠﻰ اﯾﺔ ﺣﺎل ﻓﻘد ﺻﺎرت ﻣﻧذ اﻟﺟﻠﺳﺔ
.اﻻوﻟﻰ ﺣﺑﯾﺑﺔ ﻣن ﻻ ﯾﻘﺎوم
ﻗورﻧت روﻣﺎ ﻓﻲ ذﻟك اﻟﻌﺻر ﺑﺑﺎﺑل اﻟﻔﺳﺎد، واﻋﺗﺑرت
اﻷرﺳﺗﻘراطﯾﺎت اﻟﻣﺎﻛرات راﻓﺎﺋﯾل ﻓﻧﺎن اﻟﺣب. ورﻏم ان ﺑﻧت
اﻟﺧﺑﺎز ﻣن (ﺗراﺳﺗﻔﯾرا) ﺗﻌﯾش ﻣﻌﮫ، ﻓﻘد ﻛﺎن ﯾﻌود ﻟﯾًﻼ ﺑﺻﺣﺑﺔ
ﻧﺳﺎء ﺟﻣﯾﻼت: ﻣﻊ اﻣﯾرات وﻋﺎھرات وﻧﺳﺎء ﻣن ﻋﺎﻣﺔ اﻟﺷﻌب
وزوﺟﺎت ﻓﻧﺎﻧﯾن آﺧرﯾن. ﻓﻲ ﯾوم ﻣﺎ، ﻋﻧدﻣﺎ ﻛﺎن اﻟﻔﻧﺎن ﻓﻲ
اﻟطﺎﺑق اﻟﺟدﯾد ﻣن اﻟﻘﺻر اﻟﺑﺎﺑوي ﻣﻧﺷﻐًﻼ ﺑﺎﻟﻠوﺣﺔ اﻟﺟدارﯾﺔ
Camer della signature دﺧل ﻋﻠﯾﮫ اﻟﺑﺎﺑﺎ (ﻟﯾو)
اﻟﻌﺎﺷر ورأى اﻟﻔﻧﺎن ﻓوق اﻟﺳﻘﺎﻻت ﯾﻌﺎﻧق ﻓﺗﺎة ﺟﻣﯾﻠﺔ ﻓﺎﺣﻣﺔ
.اﻟﺷﻌر
ﻗﺎل اﻟﺑﺎﺑﺎ ﻣﻧﻔﻌًﻼ: ﻛﻧت اﻧﺗظر ﻣﻧك ان ﺗرﺳم ﺧﻠق ﺣواء! اﺟﺎب
.راﻓﺎﺋﯾل : ﺣواء ﻛﺎﻧت اﻣرأة
: ارﺳم ﻣﺎ ﯾﺣﻠو ﻟك وﻟﻛن ﻻ ﺗﺄﺗﻲ ﺑﻌﺷﯾﻘﺎﺗك اﻟﻰ ﺑﯾﺗﻧﺎ! اﺟﺎبراﻓﺎﺋﯾل ﺳﺎﻧﺗﻲ.. اﻟﺣﯾﺎة اﻟﻔﺎﺳدة ﻟرﺳﺎم اﻟرﻣوز اﻟﻣﻘدﺳﺔ
اﻟﻔﻧﺎن اﻟﺷﺎب ﺑﺗﻛﻠف : اﻧﺎ ﻣذﻧب اﯾﮭﺎ اﻻب اﻟﻣﻘدس، ان
اﺳﺗذﻛﺎر ﺳﺎﻋﺎت اﻟﺷﮭوة ﻻ ﺗﻔﻲ ﺑﺷروط ﻋﻣﻠﻲ اﻟﻔﻧﻲ، ﻻ ﺑد ﻟﻲ
ﻣن ﻣﻣﺎرﺳﺔ اﻟﺣب اﺛﻧﺎء اﻟﻌﻣل. وﻟو ان اﻟﺑﺎﺑﺎ ﻗد ﺗﻔﮭم ﺷروط
راﻓﺎﺋﯾل، اذًا ﻟوﺟد ﻓﻲ اﻟﺣﺎل ﺗﻌﺎطﻔﺎً ﻣن ﻣﻣوﻟﮫ اﻟﻛﺑﯾر
(اﻏوﺳطﯾﻧو ﺷﯾﺟﻲ). وﻛﺎن (ﺷﯾﺟﻲ) ﻣﻣول ﻓﻧون ﻋﺻر
اﻟﻧﮭﺿﺔ، وﺻﯾرﻓﻲ اﻟدﯾﺎﻧﺔ اﻟﻣﺳﯾﺣﯾﺔ ﻛﻣﺎ ﻛﺎن ﯾدﻋﻰ ﻓﻲ ذﻟك
اﻟﺣﯾن، ﺑﻛﺛﯾر ﻣن اﻻﻋﺗزاز
ﺑروﻣﺎ اﻟذي ﺻﺎر ﯾدﻋﻰ ﻓﯾﻣﺎ ﺑﻌد (ﻓﺎرﻧﺳﯾﻧﺎ) رﺳم راﻓﺎﺋﯾل
اﻟﻠوﺣﺔ اﻟﺟدارﯾﺔ (ﻧﺻر ﺟﻼﻧﯾﺎ). ھﻧﺎ ﺗﻛوﻧت اﯾﺿﺎ ﻟوﺣﺎت
(دﻧﯾوﯾﺔ) ﻟﺟﻣﺎل ﺷﮭواﻧﻲ ﻛﺑﯾر، ﻣن ﺿﻣﻧﮭﺎ ﺗﺎرﯾﺦ (اﻣور
اﻟﻧﻔس) Amor und psyche ﻟﯾس ﻣﺻﺎدﻓﺔ ان ﯾرﺗب
(ﺷﯾﺟﻲ ) ﻟﻠﻔﻧﺎن ﻓﻲ اﻟﻔﯾﻼ (ﻓﺎرﻧﺳﯾﻧﺎ) ﻋددًا ﻣن اﻟﻐرف اﻟﻣؤﺛﺛﺔ
ﺗﺄﺛﯾﺛﺎً ﻓﺎﺧرًا؛ ﻓﺎذا ﺷﻌر راﻓﺎﺋﯾل ﺑﺎﻟﺗﻌب ﻣن ﻣواﺻﻠﺔ اﻟﻌﻣل
اﻧﺻرف اﻟﻰ ﻏرﻓﮫ اﻟوﺛﯾرة، وان ارھﻘﮫ اﻟﺣب ﻋﺎد ﺛﺎﻧﯾﺔ
.ﻟﻣواﺻﻠﺔ اﻟﻌﻣل
ان ﻛﻠﻣﺔ (ﻓﺎﺟر) اﻟﺗﻲ اطﻠﻘﮭﺎ (ادوار ﻓوﻛس) ﻋﻠﻰ راﻓﺎﺋﯾل ﻓﻲ
ﻛﺗﺎﺑﮫ (ﺗﺎرﯾﺦ اﻻﺧﻼق) ﻻ ﺗﺻدق ﻋﻠﯾﮫ ﺗﻣﺎﻣﺎً، ورﺑﻣﺎ ﻛﺎﻧت ﻛﻠﻣﺔ
(ﺷﮭواﻧﻲ) اﻗرب اﻟﻰ اﻟﺻﺣﺔ. وراﻓﺎﺋﯾل ﻟم ﯾﻛن اﯾﺿﺎًرﺟًﻼ ﻏﯾر
ﻣﺧﻠص ﺑﺷﻛل ﻣطﻠق ﻓﮭو ﯾﻌود داﺋﻣﺎً ﻣن ﻣﻐﺎﻣراﺗﮫ اﻟﻌﺎطﻔﯾﺔ
اﻟﻰ اﺣﺿﺎن (ﻓورﻧﺎرﯾﻧﺎ) اﻟﺗﻲ ﺗﺷﺎرﻛﮫ اﻟﺟﻧﺎح اﻟﻣﺧﺻص ﻟﮫ ﻓﻲ
ﻓﯾﻼ (ﻓﺎرﻧﺳﯾﻧﺎان اﺧﻼص راﻓﺎﺋﯾل ﻟﮭذه اﻟﻣراة (اﻟﻣودﯾل) ﯾﻛﻣن وراءه ﺳر او
ﺳران ﻋﻠﻰ اﻻرﺟﺢ. ﻋﻧدﻣﺎ ﯾﺗﺧذ اﻟﻔﻧﺎن ﻣن (ﻣودﯾﻼت) اﺧرﯾﺎت
ﻋﺷﯾﻘﺎت ﻟﮫ، ﺗﺷﻌر (ﻓورﻧﺎرﯾﻧﺎ) اﺑﻧﺔ اﻟﺧﺑﺎز اﻧﮭﺎ ﻋﺷﯾﻘﺗﮫ
اﻟوﺣﯾدة. ﻓﺎذا ﻗﺎل راﻓﺎﺋﯾل : ارﯾد ان ارﺳﻣك ، ﻗﺎﻟت : ارﯾد ان
اﺣﺑك. وان ﻏﺎرت ﻋﻠﯾﮫ ﺗﺻرﻓت ﺑﻠﺑﺎﻗﺔ واﺧﻔت ﻏﯾرﺗﮭﺎ ﺗﺣت
.ﻣزﺣﺔ او ﻣﺟون
راﻓﺎﺋﯾل اﻟذي اﺣرز اﻋﻠﻰ ﻣراﺗب اﻟﻧﺟﺎح ﻓﻲ ﻋﺻره اﻋﺗرى
ﺷﻌﺑﯾﺗﮫ اﻻن ﺿﻌف ﻣﻠﺣوظ. ﻟﻘد رﺳم ﻧﺳﺎء – ﺧﺻوﺻﺎً اﻟﻧﺳﺎء
اﻟﻣﻘدﺳﺎت- ﻏﺎﯾﺔ ﻓﻲ اﻟﺟﻣﺎل وﻏﺎﯾﺔ ﻓﻲ اﻟﻧﻌوﻣﺔ وﻏﺎﯾﺔ ﻓﻲ
اﻟﺑراءة. وﻻ ﯾﻌﻧﻲ ذﻟك ﺑﺄي ﺣﺎل ﻣن اﻻﺣوال ﻋدم ﻗدرة راﻓﺎﺋﯾل
ﻋﻠﻰ ان ﯾرﺳم ﺷﯾﺋﺎً آﺧر. ﯾدل ﻋﻠﻰ ذﻟك ﻣدى اﻟﺗﺄﺛﯾر اﻟذي
ﺗﺗﻣﺗﻊ ﺑﮫ ﻟوﺣﺎﺗﮫ (ﺣرﯾق اﻟﻘﻠﻌﺔ) و (اﻋﺗﻣﺎد ﺑطرس)
وﺑورﺗرﯾﺗﺎت ﻣﺛل (ﯾوﺣﻧﺎ اﻻرﻏواﻧﻲ) Johanna Von
Aragonien و (ﻟﯾو اﻟﻌﺎﺷر). ﺑﻌد زﻣن اﻟﻔﺳﺎد وﺑﻌد زﻣن
اﻟﺣﻔﻼت اﻟﻣﺎﺟﻧﺔ اﻟﺗﻲ ﻛﺎﻧت ﺗﻘﺎم ﻓﻲ ﻗﺻر اﻟﺑﺎﺑﺎ ﺑطﺑﯾﻌﺔ ا ﻟﺣﺎل
ﺗﺷوق اﻟﺷﻌب اﻟﻰ اﻟﻌﻔﺔ واﻟطﮭﺎرة. وراﻓﺎﺋﯾل ﯾرﺳم ﻣﺎ ﯾرﻏب
اﻟﺷﻌب ﺑرؤﯾﺗﮫ. ﻏﯾر ان اﻟﺷﻌب ﯾﺷﺗﺎق داﺋﻣﺎً اﻟﻰ ان ﯾرى
ﻧﻔﺳﮫ، وﻓورﻧﺎﯾﻧﺎ ﺑﻧت اﻟﺷﻌب

، وﻟو ان ﺳت ﻋﺷرة (ﻣﺎدوﻧﺎ)
ﯾﺣﻣﻠن ﻣﻼﻣﺣﮭﺎ ﻟﻛﺎن ذﻟك اﻧﺣﻧﺎء ﻟرﻏﺑﺔ اﻟﺷﻌب. ﺣﻘﺎً ان
(ﻓورﻧﺎرﯾﻧﺎ) ﻟم ﺗﺄﺧذ اﻟﻣﺳﺄﻟﺔ ﺑﻣﺛل ھذا اﻟﯾﺄس، ﻛوﻧﮭﺎ (ﺗﺟﻠس)
ﻣرة ﻋﺎرﯾﺔ وﺗﺗﺧذ ﻣرة وﺿﻌﺎً ﻣﺣﺗﺷﻣﺎً ﺗﻣﺛل ﻓﯾﮫ رﻣزًا ﻣﻘدﺳﺎً
ﻗﺎﻟت ﻟﺣﺑﯾﺑﮭﺎ: (اﻧت ﺗرﺳم اﻟرﻣوز اﻟﻣﻘدﺳﺔ ﻟﺗﻧﺻف ﻧﻔﺳك).
ﻗﺎل ﺳﺎﺧرًا: (اﻧﺎ ارﺳم اﻟرﻣوز اﻟﻣﻘدﺳﺔ ﻻن ﻋﻠﻲ ان اﻛﺳب
اﻟﻧﻘود، ﻓﻔﺳﺎﺗﯾﻧك ﺗﻛﻠﻔﻧﻲ ﺛروة). ﻗﺎﻟت ﻣﺳﺗﮭزﺋﺔ: اﻧت وﺳﺦ،
ﻋﻧدﻣﺎ ﺗرﺳﻣﻧﻲ ﻛﺎﺳﯾﺔ، ﻓﺎﻧك ﺗﻔﻌل ھذا ﻟﻌﻠﻣك اﻧك ﺳﺗراﻧﻲ
.ﻋﺎرﯾﺔ ﻓﻲ ﺳﺎﻋﺔ اﺧرى
ﻛﺎن ﻋﯾد اﻟﻔﺻﺢ ﻋﻠﻰ اﻻﺑواب، وﻗد ﺣﻠت ﺳﻧﺔ 1520
وراﻓﺎﺋﯾل ﯾﺧﺷﻰ داﺋﻣﺎً ﺣﻠول ﻋﯾد اﻟﻔﺻﺢ، ﻟﻘد وﻟد ﯾوم
(اﻟﺟﻣﻌﺔ اﻟﺣزﯾﻧﺔ) وﺗﻧﺑﺄ ﻟﮫ اﺣدھم اﻧﮫ ﺳﯾﻣوت اﯾﺿﺎً ﯾوم
اﻟﺟﻣﻌﺔ اﻟﺣزﯾﻧﺔ. اوھﺎم ﻗﺎﺋﻣﺔ ﺗرﻛت ﺑﺻﻣﺎﺗﮭﺎ ﻋﻠﻰ اﻋﻣﺎﻟﮫ ﻓﻲ
اﻟﺳﻧوات اﻻﺧﯾرة. اﻟﻧﻘد اﻟﻔﻧﻲ ﯾﻌﯾب اﻋﻣﺎل راﻓﺎﺋﯾل؛ ﺣﺗﻰ اﻟﺳت
ﻋﺷرة ﻣﺎدوﻧﺎ اﻟﺗﻲ ﺗﺣﻣل اﺳم اﻟﺷﮭﯾد اﻟﻣﺳﯾﺣﻲ اﻟﻘدﯾم (اﻟﺑﺎﺑﺎ
ﺳﻛﺳﺗوزا اﻟﺛﺎﻧﻲ) Sixtus II Papst وﺟدت ﻟﮭﺎ ﻣن ﯾﻌﯾﺑﮭﺎ وﯾﺗﺟرأ ﻋﻠﻰ ﻧﻘدھﺎ اﻧﮭم ﯾزﻋﻣون ان ﻧظرات اﻟطﻔل ﯾﺳوع ﺗﻧم
ﻋن ﺿﯾق واﻧزﻋﺎج. ﻣﺛل ھذا اﻟﻧﻘد اﻟﺳطﺣﻲ ﺑوﺳﻊ اﻟﻣرء ان ﯾﺳﻣﻌﮫ ﻓﻲ ازﻣﺎن ﻣﺗﺄﺧرة اﯾﺿﺎً.
وﻋﻠﻰ اﯾﺔ ﺣﺎل ﺑدا ان ﺣﺳن اﻟﺣظ اﻟذي ﯾﺗﻣﺗﻊ ﺑﮫ راﻓﺎﺋﯾل ﻟﯾس ﻣﮭددًا، ﻓﺎﻟﻌﻘود اﻟﻛﻧﺳﯾﺔ واﻟﻣدﻧﯾﺔ اﻛﺛر ﻣﻣﺎ ﯾﺳﺗطﯾﻊ اﻧﺟﺎزه
واﻟﺣﻔل اﻟذي ﻟﯾس ﻓﯾﮫ راﻓﺎﺋﯾل ﺣﻔل ﯾﻛﺎد ﯾﻛون ﻏﯾر ﻣﻌﻘول. وﻓﻲ اﺣدى ﺣﻔﻼﺗﮫ اﻟﻣﺎﺟﻧﺔ ظﮭرت ﺟﻣﯾﻊ (ﻣودﯾﻼﺗﮫ) ﻋﺎرﯾﺎت
(طﺑﻌﺎً ﺑﺎﺳﺗﺛﻧﺎء ﻓورﻧﺎرﯾﻧﺎ). وﻋﻧده ﻣﺎ ﻻ ﯾﻘل ﻋن ﺧﻣﺳﯾن ﻣﺳﺎﻋدًا او ﺗﻠﻣﯾذًا ﯾﺗوﻟون ﻋﻧﮫ اﻻﻋﻣﺎل اﻟروﺗﯾﻧﯾﺔ. ﻟذﻟك واﺟﮫ اﻟرﺟل
اﻟذي ﻟم ﯾﺗم اﻟﺳﺎﺑﻌﺔ واﻟﺛﻼﺛﯾن ﻣن ﻋﻣره ﺑﻌد ﺻﻌوﺑﺎت ﻓﻲ اﻟﺗوﻓﯾق ﺑﯾن ﻣﮭﺎﻣﮫ اﻟﻔﻧﯾﺔ وﻣﮭﺎﻣﮫ اﻻﺟﺗﻣﺎﻋﯾﺔ.
وﻋﺎد ذات ﺻﺑﺎح ﻣن ﻣﺄدﺑﮫ ﺷﺎرك ﻓﯾﮭﺎ ﻛل (ﺑﯾت اﻟﻣﻠذات ﻟﻠﺷﺑﺎن اﻻﺛرﯾﺎء) Jeunesse doree ﻓﻲ اﻟﻣدﯾﻧﺔ اﻟﺑﺎﺑوﯾﺔ.
وﻛﺎﻧت ﺑطﺑﯾﻌﺔ اﻟﺣﺎل ﻻ ﺗﺧﻠو ﻣن ﻣﺳﺎﺑﻘﺔ ﺷﮭواﻧﯾﺔ، ﻋﺎد اﻟﻰ ﺑﯾﺗﮫ وﺟﺳده ﯾرﺗﻌد ﻣن اﻟﺑرد. ﻗﺎل ﻟﻌﺷﯾﻘﺗﮫ اﻧﮫ اﺻﯾب ﺑﺎﻟﺑرد،
وﻟﺟﺄ ﻛﻌﺎدﺗﮫ اﻟﻰ اﻟﺳرﯾر وﺗدﺛر ﺑﻐطﺎء ﺳﻣﯾك وﺑﻘﻲ ﯾﻘظﺎً ﺑﺎﻧﺗظﺎرھﺎ. وﺷﻛت (ﻓورﻧﺎرﯾﻧﺎ) اﻟﻣرأة اﻟﺣﺻﯾﻔﺔ ﺑﺎﻻﻣر. ﻓﻘد ﺑدا ﻟﮭﺎ
ان اﻟﻣﺳﺄﻟﺔ اﻛﺑر ﻣن ان ﺗﻛون ﻣﺟرد ﺑرد. وﻗد ﺻدق ﺣدﺳﮭﺎ اذ ﺳﺎءت ﺣﺎﻟﺔ اﻟﻔﻧﺎن ﻓﻲ اﻟﯾوم اﻟﺗﺎﻟﻲ، وارﺳل اﻟﺑﺎﺑﺎ طوال ارﺑﻌﺔ
ﻋﺷر ﯾوﻣﺎً ﺳﻌﺎﺗﮫ اﻟﻰ اﻟﻘﺻر اﻟﻔﺎﺧر اﻟذي ﯾرﻗد ﻓﯾﮫ راﻓﺎﺋﯾل ﻣﺣﻣوﻣﺎً، وذرف اﻟدﻣوع ﻋﻧدﻣﺎ ﺑﻠﻐﮫ ان اﻻطﺑﺎء ﯾﺷﻛون ﻓﻲ
.اﺣﺗﻣﺎل ﻧﺟﺎﺗﮫ
وﻓﻲ ﯾوم (اﻟﺟﻣﻌﺔ اﻟﺣزﯾﻧﺔ) ﺗﻠﻘﻰ اﻟﺑﺎﺑﺎ ﻧﺑﺎ اﺣﺗﺿﺎر اﻟﻔﻧﺎن، ﻣﺎت راﻓﺎﺋﯾل ﺑﯾن ذراﻋﻲ ﻋﺷﯾﻘﺗﮫ وﺗرك (راﻓﺎﺋﯾﻠو ﺳﺎﻧﺗﻲ) ﺛروة
.ﺗزﯾد ﻋﻠﻰ ﺳﺗﺔ ﻋﺷر اﻟف (دوﻛﺎﺗن) اوﺻﻰ ﺑﻣﻌظﻣﮭﺎ اﻟﻰ ﻓورﻧﺎرﯾﻧﺎ ﻓﻛﺎﻧت ورﯾﺛﺗﮫ ﺑﺣق
ھﺎﻧز ﯾواﺧﯾم ﺑﯾﺗرز – ﺗرﺟﻣﺔ: ﻗﺎﺳم ﻣطر اﻟﺗﻣﯾﻣﻲ

A propos de l'auteur

Laisser un commentaire

Votre adresse e-mail ne sera pas publié.